بود و نبود تماشاخانه‌های خصوصی برای مدیران فرقی ندارد
تاریخ انتشار: ۲۱ آذر ۱۴۰۱ | کد خبر: ۳۶۵۹۱۲۸۰
نمایشی که گروه‌های جوان و تحت آموزش، بهتر می‌بینند که آن را در آغاز راه تجربه کنند، چون فضای کافی برای یک تجربه گروهی در اختیارشان قرار می‌دهد. همچنین نقش‌آفرینی در نقش‌های چندلایه متضمن یک فضای قابل باورتر است و این‌گونه آن‌ها می‌توانند میزان توانایی و استعداد خود را در اجرای یک نمایش محک بزنند.
چرا به سمت دراماتورژی نمایشنامه‌ای از لورکا رفته‌اید؟
قرابت محتوایی و فرهنگی آثار لورکا با فرهنگ ما بسیار زیاد است و اگر به جای اسامی اسپانیایی، اسامی ایرانی هم بگذاریم برای‌مان باورپذیر است که یک قصه ایرانی را مشاهده می‌کنیم.
بیشتر بخوانید:
اخباری که در وبسایت منتشر نمی‌شوند!
شما در مقام دراماتورژ چه تغییراتی در متن ایجاد کرده‌اید؟
متن خانه برنارد آلبا برای مخاطب امروز ما باید جراحی می‌شد، باید کوتاه می‌شد، حوصله مخاطب ما کمتر از قبل شده است. از طرفی روابط میان آدم‌ها را باید بر مبنای روابط این روز‌های آدم‌ها پر رنگ‌تر می‌کردم. در دراماتورژی‌ام نگاه لورکا در نقد جامعه مردسالار را پر رنگ‌تر کردم و تلاش کردم قرابت این نمایش با فضای جامعه ایرانی را نشان‌دهم.
آیا اصولا دراماتورژی در کشور ما کارکرد راستین خودرا یافته است؟
به نظرم به‌دلیل نبود اجازه برخی از متون ایرانی، اجرای نمایشنامه‌های خارجی برای انتقال برخی از مفاهیم و محتوا‌ها راحت‌تر است، اما برای اینکه نمایش را به فرهنگ خودمان نزدیک‌تر کنیم قطعا باید تغییراتی صورت بگیرد که قاعدتا تحولاتی را در این راستا شاهدیم.
در اجرا نمایشنامه خانه برناردا آلبا چقدر زمینه‌های آموزشی به بازیگران جوان لحاظ شده است؟
در این اجرا بنده فقط متن را در اختیار کارگردان جوانش قرار دادم، اما در اجرایی که خودم داشتم همه بازیگران از کارگاه بازیگری‌ام بودند و جوان‌هایی را روی صحنه آوردم که همگان را متحیر کردند و الان چند نفر از همان‌ها در آسمان هنر این سرزمین تلاش می‌کنند و می‌درخشند. در این اجرا هم همگی جوان هستند و پر انرژی و مستعد و نیک می‌دانم اگر شرایط برای‌شان فراهم باشد روزگاری جزوی از ستاره‌های هنری بازیگری خواهند بود.
خودتان را چقدر محق و موفق در زمینه آموزش تئاتر می‌بینید؟
من تلاشم را کرده‌ام و نزدیک به ۳۰ نمایش و فیلم با هنرجویانم تولید کرده‌ام، هنرجویان زیادی به صحنه برده و به دنیای هنر معرفی کرده‌ام، ولی نمی‌دانم تلاش‌هایم چه تاثیری داشته است، هرچند دست از کار و کوشش برنداشته‌ام که امیدوارم موثر بوده باشد.
آموزش چقدر برای شما مهم است و چرا باید در آموزشگاه‌های خصوصی اقدام به این کار کرد؟
زندگی من با آموزش بازیگری گره‌خورده است، سال‌هاست در این وادی تلاش می‌کنم؛ به اندازه‌ای این موضوع برایم مهم است که از خیر زیبایی کار‌ها -از جمله بازیگری گذشته‌ام و برای آموزش تلاش می‌کنم.
به‌نظر می‌رسد همزمانی راه‌اندازی تالار اهورا با شروع کرونا چندان برای‌تان خوشایند نبوده، چگونه این دوران را سپری کرده‌اید؟
کرونا یک اتفاق ناخواسته جهانی بود و هیچ‌کسی انتظارش را نداشت. روزی که ساخت تماشاخانه‌ام را تمام کردم، کرونا از راه رسید و طوفان کرونا زندگی و سرمایه‌ام را نابود کرد.
آیا بنا کردن تالار نمایشی اهورا فقط با هدف آموزش هنرجویان بود؟
خیر. تماشاخانه اهورا یک مکان عام‌المنفعه و برای اجرای همه گروه‌ها احداث شد. گروه‌های جوان و حرفه‌ای که بتوانند در یک مکان حرفه‌ای اجرا داشته باشند و با مخاطب خود ارتباط برقرار کنند.
حمایت‌های دولتی به‌ویژه اداره‌کل هنر‌های نمایشی در این دوران سخت چگونه بوده است؟
تقریبا صفر بود. به نظرم بود و نبود تماشاخانه‌های خصوصی برای دولت هیچ فرقی نمی‌کند. حتی نبودش راحت‌تر است. بعد از انقلاب به نسبت این همه دانشگاه و آموزشگاه ما پیشرفتی در امر توسعه مکان‌های فرهنگی از جمله سالن تئاتر نداشته‌ایم. دانشگاه‌ها فقط به فکر دریافت پول و شهریه هستند، بنگاه‌های بی‌هویت و به‌دردنخوری که هیچ کار مفیدی برای هنر تئاتر انجام نمی‌دهند و فقط خوش هستند که آموزش‌می‌دهند.
پس از کرونا وضعیت تالار اهورا چگونه بوده است؟
وضعیت خیلی بهتر شد، گروه‌های زیادی مراجعه کردند و اجرا رفتند. بعد از کرونا اهورا هر روز میزبان سه نمایش بود. به قدری شلوغ شده بودیم که بسیاری از درخواست‌ها را نمی‌توانستم پاسخ دهم، اما صد حیف که دورانش کوتاه بود.
خود شما در مقام یک هنرمند فعال این روز‌ها را چگونه سپری می‌کنید؟
از هر فرصتی برای خوابیدن استفاده می‌کنم. طوفان کرونا آمد و مرا با خودش برد. درخواست برای اجرا وجود ندارد و همه از اجرای تئاتر پا پس می‌کشند. من هم با این شرایط نمی‌توانم تماشاخانه‌ام را زنده نگه دارم و باید جایی که با دستان خودم ساخته‌ام را تخریب کنم.
مدیریت سالن در بخش تئاتر خصوصی بنا به تجربه شخصی شما با چه مشکلات عمده‌ای همراه می‌شود؟
به طور کلی تماشاخانه‌داری آن هم در ملک استیجاری، کاری به‌شدت اشتباه و غیرعقلانی است. هر اتفاقی بیفتد، تئاتر باید تعطیل شود. مجوز‌های نمایش‌ها از سمت اداره ارشادی می‌آید که در زمان‌های خاص هیچ حمایتی از تماشاخانه‌های خصوصی نمی‌کند. تصور کنید در دوران کرونا اداره‌کل هنر‌های نمایشی مبلغ پنج میلیون تومان به تماشاخانه اهورا کمک بلاعوض کرد. در حالی که ما خدمات اجتماعی به مردم می‌دهیم و مجوز‌ها را باید از اداره کل هنر‌های نمایشی و ارشاد بگیریم، پس ما زیر مجموعه‌ای از این ساختار محسوب می‌شویم و باید در زمان‌های سخت هم مثل همان زمانی که در دادن یا ندادن مجوز متن یا اجرا حضور دارند، حضور داشته باشند.
گفتگو، راهکاری برای فرهنگسازی
دقیقا تعریف ما از فرهنگ باید مشخص شود. در حال حاضر از کدام فضای فرهنگی حرف می‌زنیم؟ وقتی فضای فرهنگی مورد توجه نیست، وقتی رابطه‌ای میان فرهنگیان و سیاست‌مداران وجود ندارد، وقتی کمترین بودجه برای فرهنگ و هنر است، وقتی مردم روزنامه نمی‌خرند. دقیقا تعریف از فرهنگ باید مشخص شود. ما وقتی می‌توانیم از فرهنگ صحبت کنیم که رفتار‌های اجتماعی ما ریشه در فرهنگ ما داشته، اما رو به جلو باشد و دچار تغییر و تحول شود. بهتر است در این سرزمین مسیر‌های گفتگو را باز کنیم تا دیر نشده است و درباره فرهنگ حرف بزنیم و از فعالان هنری بخواهیم در زمینه فرهنگسازی راهکار ارائه دهند.
روزنامه جام جم
منبع: جام جم آنلاین
کلیدواژه: نادر نادرپور تماشاخانه های خصوصی گروه ها
درخواست حذف خبر:
«خبربان» یک خبرخوان هوشمند و خودکار است و این خبر را به‌طور اتوماتیک از وبسایت jamejamonline.ir دریافت کرده‌است، لذا منبع این خبر، وبسایت «جام جم آنلاین» بوده و سایت «خبربان» مسئولیتی در قبال محتوای آن ندارد. چنانچه درخواست حذف این خبر را دارید، کد ۳۶۵۹۱۲۸۰ را به همراه موضوع به شماره ۱۰۰۰۱۵۷۰ پیامک فرمایید. لطفاً در صورتی‌که در مورد این خبر، نظر یا سئوالی دارید، با منبع خبر (اینجا) ارتباط برقرار نمایید.
با استناد به ماده ۷۴ قانون تجارت الکترونیک مصوب ۱۳۸۲/۱۰/۱۷ مجلس شورای اسلامی و با عنایت به اینکه سایت «خبربان» مصداق بستر مبادلات الکترونیکی متنی، صوتی و تصویر است، مسئولیت نقض حقوق تصریح شده مولفان در قانون فوق از قبیل تکثیر، اجرا و توزیع و یا هر گونه محتوی خلاف قوانین کشور ایران بر عهده منبع خبر و کاربران است.
خبر بعدی:
اعتراف سازنده واکسن کووید آسترازنکا بعد از ۳ سال
به گزارش همشهری آنلاین، کوویشیلد را این شرکت بریتانیایی‌ـ‌سوئدی با همکاری دانشگاه آکسفورد بریتانیا ساخت و موسسه سرم هند تولید کرد. این واکسن در سطح گسترده‌ای در بیش از ۱۵۰ کشور، از جمله بریتانیا و هند، تزریق شد.
یافته‌های برخی پژوهش‌های انجام‌شده در دوره همه‌گیری نشان می‌داد که این واکسن در محافظت مقابل ویروس کرونای جدید بین ۶۰ تا ۸۰ درصد موثر است.
با وجود این، یافته‌های پژوهش‌های بعدی نشان داده که کوویشیلد ممکن است در برخی افراد باعث ایجاد لخته خون شود، که شاید مرگبار باشد.
یک شکایت جمعی در بریتانیا ثبت شده و این ادعا را مطرح کرده است که این واکسن به مرگ و آسیب‌دیدگی‌های شدید منجر شده و در پی دریافت غرامت تا ۱۰۰ میلیون پوند برای حدود ۵۰ قربانی است.
احتمال لختگی خون در بیماران کرونا بسیار بالاتر از دریافت کنندگان واکسن است
در حالی که آسترازنکا این ادعاها را رد می‌کند، برای اولین بار در یکی از مدارک دادگاه تایید کرده است که این واکسن «در موارد بسیار نادر، باعث تی‌تی‌اس (TTS)» یا سندرم ترومبوز همراه با ترومبوسیتوپنی می‌شود، که مشخصه‌اش ایجاد لخته خون و تعداد پایین پلاکت خون در انسان است.
به گزارش نشریه تلگراف، این شرکت در فوریه سال جاری در مدارک دادگاه گفته است: «تایید می‌شود که واکسن آز [آسترازنکا] می‌تواند، در موارد بسیار نادر، سبب تی‌تی‌اس شود. مکانیسم عامل این مسئله هنوز مشخص نیست.»
منبع: نورنیوز
کد خبر 848429 برچسب‌ها خبر مهم كرونا در ايران واکسن کرونا
اعلام محدودیت های ترافیکی پایان هفته در جاده های شمالی کشور